idéales d´une photo. Avec un grossissement par quinze, on obtient une
photo de format 90 x 105 cm. Ceci me paraît suffisant même si on voulait
recouvrir les murs du MoMa de NewYork. Malheureusement, on ne peut
utiliser le télémètre du Mamiya dans le domaine télé que jusqu´à une di-
stance focale maximum de 150 mm respectivement 210mm. C´est pour-
quoi pour les véritables prises de vues en position télé, j´aime bien utili-
ser aussi le Hasselblad avec des objectifs de distance focale.de 350 mm et
500mm
Depuis quelques années, je travaille occasionnellement avec l´appareil
panoramique Noblex 6 x 12. Avec cet appareil, grâce à l´objectif Tessar
intégré, on peut faire des prises de vues d´une netteté fantastique jus-
qu´aux bords de l´image. Sans tenir compte du fait que l´on consomme
une quantité incroyable de batteries, je n´ai pas jusqu´à présent, vrai-
ment adopté ce format parce que ses dimensions peu communes écra-
sent souvent les contenus de l´image.
Il y a un côté technique de mon travail photographique que je ne veux
pas oublier de mentionner, même s´il concerne plus la technique de pri-
se de vue que la technique de l´appareil: depuis le début des années 80,
je m´intéresse entre autres à la photo d´oeuvres sculptées modernes. Je
travaille souvent sur les œuvres de Auguste Rodin, Wilhelm Lehmbruck,
Georg Kolbe, Aristide Maillol et parmi les plus modernes, Alberto Giaco-
metti et Marino Marini. Photographier la sculpture disent certains, serait
seulement la reproduction d´œuvres d´art existant déjà. Il peut en être
ainsi, mais ce n´est pas obligatoire. De grands sculpteurs tels que Rodin
ou Giacometti, avaient la plus grande estime pour les interprétations
photographiques de leurs œuvres. Rodin avait plusieurs photographes
attitrés, Alfred Stieglitz entre autres, et on connaît une lettre très touch-
ante sur ce sujet, écrite par Giacometti à son photographe Matter. Quand
je fais des séries expérimentales de ce type, je travaille la plupart du
temps, avec des temps de pose
de 0,2… à 0,5s et j´effectue des
mouvements de recul avec
l´appareil photo pendant l´ex-
position de l´objet de.telle sor-
te qu´on obtient une photo
avec des structures floues sur
laquelle on peut encore recon-
naître la sculpture au moins
dans ses principaux traits, mais
lui donne l´illusion d´un mou-
vement. Seules quelques rares
prises de vues correspondent
tout de suite à ce que je cherche, et je devrais prendre pour ce genre de
travail mon appareil numérique Canon avec lequel je peux voir la photo
tout de suite pour pouvoir éventuellement effacer. Mais pour des raisons
que je ne m´explique pas moi-même, je prends très souvent encore une
pellicule noir et blanc pour ce genre de travail.
Le passage au numérique
Le début du nouveau millénaire a été marqué par un tournant fonda-
mental dans ma technique. Il était à prévoir que les appareils numéri-
ques deviendraient bientôt plus petits et plus légers que les argentiques
et qu´ils apporteraient de plus de nombreuses améliorations sur le plan
du maniement.
2
5 - Win Labuda ,
Skulpturfoto 1
nach Auguste Rodin
( photo de
sculpture d´après Auguste Ro-
din « Le cri »)
6 - Win Labuda
Skulpturfoto14
nach G Kolbe «Tänzerinnen
Brunnen »
( Photo de sculpture d´après G
Kolbe « La fontaine aux dan-
seuses)
4 - Win Labuda ,
Mein ers-
tes Portrait : Eckardt
Machens (
Mon premier
portrait : Eckhardt Ma-
chens) Pris en 1956
avec le Kodak Retina
IIIc
